bastrakof

кратчайшее расстояние между двумя точками - прямая, но только не в москве. :-) вообще, бизнес стал грамотно мерять расстояние - временем. так вот бывает быстрее сделать крюк и пару пересадок, чем ломится по прямой линии. ярчайший пример - кольцевая московского метро. аборигены знают (и меня научили), что на кольцевую надо выходить только если уже совсем прижало. "по кольцевой едут только приезжие", говорят они, и выбирают путь, исключая выход на кольцевую линию метро. яндекс-метро тоже это знает, и все пересадки через кольцо, считает с добавлением 2-4 минут для перехода. а есть еще прикольные станции, вызывающие когнитивный диссонанс при первом посещении. например я проехал станцию (ну бывает, уснул там, или зачитался, или просто не протолкнутся на выход :-) ), и выскакиваю на следующей, перепрыгиваю через платформу во встречный поезд и еду обратно одну станцию. куда я попадаю? ...гы... хороший вопрос! :-) потому что есть некоторое количество станций, где перепрыгнув через пл

у края платформы метро стоит толпа. ждут поезд. никто не знает, где откроются двери, поэтому примерно одинаково распределяются по всей длине. (отступление: а вот в сеуле, на полу в метро, точно указаны точки, где откроются двери поезда. и они точно там и открываются.) поезд приходит, останавливается, народ кучкуется к двери, оставляя проход для выходящих. двери открываются, люди выходят, потом толпа вваливается в освободившееся пространство вагона. так вот. если людей на платформе много, то бывает, что отступить от двери некуда (сзади такие же страждущие войти, и чем дальше от вагоне - тем сильнее страждут :-) ). в результате, выходящие выходит по-одному, при этом по краям уже просачиваются самые нетерпеливые из входящей толпы. но бывает, что и в вагоне - тоже наступательные настроения, и тогда возникает некое подобие американского футбола в области двери вагона. сегодня утром, подьезжаю к своей пересадке, стоит одна девушка. ОДНА! двер открывается прямо перед ней - стоит. начинаем вых

ждете?!.. и я жду! :-) жду я появления на рынке нового устройства, которое заменит сразу минимум пару: 1) переносные накопители (или карманные hdd, ну или большие флешки). 2) коммуникационные устройства с возможностью подключения к разным коммуникационным стандартам. например у меня в кармане лежит андроид устройство. оно способно подключатся к wifi и bluetooth из коробки. но там недостаточно памяти. с другой стороны, у меня есть 2.5 винт, который так просто не подключишь к компу, надо переходник и usb у компа. что должно появится. карманное, или навесное устройство, размером не больше пачки сигарет, лучше - с зажигалку. должно автоматом ловить wifi, или отвечать по bluetooth. "вам куда скинуть документы" - "ну вот это имя в сети - это я". значит устройство доступно, и разрешает положить что-то на него, как в карман. и дома не надо никуда ничего подключать. телик должен сам находить карманное устройство, как он сейчас находит флешку в него подключенную. или музыкаль

чет я так обалдел от переезда, что даже пальцы в кнопки не попадают, но таки добрался до компьютера. итак, сегодня улучшаем метро: 1) турникеты надо убрать, шума много, бьет сильно, толку нет. предлагаю фонтанчик краски! без билета не пройдет ни один не покрашенный заяц! 2) эскалаторы вниз надо переделать на горки. и в верхней точке выдавать корыто. ну типа санки, но для спуска в метро. скорость выше, надежность выше, обслуживание дешевле. 3) а чет я не понял, почему в метро все еще нет fm вещания? wifi уже есть на кольцевой, а радио - нет. 4) и вообще всю систему метро надо заменить. входит пассажир в капсулу, закрывает колпак, и его, как в пневмопочте, отправляют в конечную точку. станций не надо, поток плотнее, скорости выше. что я еще забыл?.. точно! информаторы на станциях. 5) надо некий аналог сотового оператора с бесплатными звонками. надо тебе информацию - переподключаешь свой телефон на оператора "метро", и все звонки автоматом попадают в информацию. я, гений!.. :-)

мое изучение китая, и особенно истории живописи, началось с выставки китаянки , которая приезжала в наш маленький город. взял следующую работу: " 87 бессмертных ", и натыкаюсь на новости, что "Вторая копия создана в 2001 году художницей Ван Сюлин...", " Выставка китайской художницы Ван Сюлин в Йошкар-Оле ...". и вот я смотрю на эту выставку... точно, это те работы, которые меня сподвигли такзать. но самое больше впечатление на мена произвел свиток "60 карпов" ( на фото ). совершенно социалистическое, я бы даже сказал придворно-социалистическое произведение. :-) а вот этот шедевр старой живописи, который висел на дальней стене, занимая ее целиком.. я его зрительно не помню! ну и поскольку круг замкнулся, и я пришел в ту же точку, откуда вышел, видимо надо сделать остановку, и пораскинуть остатками мозга, куда дальше. может совсем закрыть тему.

очень интересный экземпляр, еще один свиток, который китай считает утраченным национальным достоянием. нигде не нашел судьбу артефакта. как он попал в америку, если большинство китайских древностей уехало прямым путем в британию, для меня осталось загадкой. UPD: с большой вероятностью , в 1912 году  приобрел  в Китае японский учёный и специалист по искусству Окакура Какудзо (1862—1913) для Музея Изящных Искусств Бостона, США. так что - все чисто. у китая там какие-то бешеные штатовский долги в активах - можно выкупить. :-) вторая странность, что информации по картине гораздо больше на английском, чем на китайском. китайцы просто дают ссылку на свиток, сканы, описание в 20 строк, из которых 10 - про автора. и все. непроходящее ощущение, что признавая исключительность работы, они считают ее не совсем... приличной что-ли. за эту версию то, что на свитке нет подписи автора, и ни одной печати владельца в поле изображения. русский: Тринадцать императоров (другой вариант: Властелины разных д

русский: Концерт в Танском дворце китайский: 宮樂圖 (второй вариант 唐人宫乐图) английский: A Palace Concert автор не известен. династия Тан (618-907) Цветной рисунок на шелке 48.7 х 69.5 см Национальный императорский музей, Тайпей, Тайвань . На картине изображены десять женщин, сидящих за столами, поставленными в форме коре вдоль стен во внутренних покоях дворца. Некоторые пьют чай, а другие вино. Четыре человека посередине развлекают присутствующих игрой на музыкальных инструментах. Справа налево в руках музыкантов бамбуковые рожки, «пипа», лютня и флейта. Рядом стоят две девушки служанки и еще один человек на заднем фоне играет на ксилофоне, создавая всем праздничную атмосферу. По облику и лицам присутствующих слушательниц видно, что они очарованы пьянящими звуками музыки, и даже маленькая собака под столом, похоже, недвижимо внемлет оркестру похоже, что старшая дама - во главе стола. дама в левом-нижнем углу - явно пьяна. в правом-нижнем углу, автор усадил даму спиной. и видимо для того, ч

русский: Сотня лошадей китайский: 百駿圖 английский: One Hundred Horses автор: Лан Шинин (郎世寧 Джузеппе Кастильоне, 1688-1766) Свиток, тушь и краски по шелку 94.5 х 776.2 см по автору вообще много написано. замечательная статья на "синологии" . примеры работ в чужом жж . и целая научная работа : Сураева Наталья Геннадьевна. У истоков европейской школы живописи в китае: художник цинских императоров Джузеппе Кастильоне (Лан Шинин) http://163.29.3.196/ru/collection/selections_02.htm?docno=981&catno=15&pageno=5 На картине изображен табун лошадей, мирно пасущийся на залитом солнцем лугу, когда никто и ничто не тревожит вольное движения этих прекрасных животных. В живописи Лан Шинина конечно же воплотились лучшие традиции итальянской живописи эпохи Ренессанса, когда композиционно самое важное и существенное для автора моменты выносятся четкими контурами на передний план, в центр полотна, а элементы второстепенные в перспективном удалении и в менее четко прописанном виде, что пр

по картине Гу Хунчжун "Ночной банкет Хань Сицзая" не писал пока только ленивый. ну т.е. я еще не писал. картина жутко популярная, написано по ней куча всего, рассмотрена уже только не под лупой. русский: Ночной банкет Хань Сицзая китайский: 韩熙载夜宴图 английский: Night Revels of Han Xizai автор: Gu Hongzhong (顾闳中 937–975) http://russian.chinese.cn/chineseculture/article/2012-03/20/content_431083.htm Размер: 335.5 x 28.7 см цветная тушь на шелковом свитке период пяти династий (Коллекция музея Гугун в Пекине) Гу Хунчжун – художник царства Южная Тан периода пяти династий и десяти царств, работавший в стиле портретной живописи. Он служил в чине дайчжао в Академии живописи. Художник работал кистью плавно и сильно. Он иногда любил использовать наклонную кисть и предпочитал рисовать яркими красками. Художник хорошо мог показать характер разных людей. Этим Гу Хунчжун был также известен как и Чжоу Вэньцзюй. Единственное произведение Гу Хунчжуна, сохранившееся до наших дней – свиток «Ночно

долго прикидывал, надо ли делать пост по картинам, описание которых есть в рунете. сейчас решил, что смысл есть, даже в случае довольно полного описания и хорошего разрешения в wiki. так что следом пойдут несколько постов, без единой оригинальной мысли, просто копипастом из разных доступных источников. а я у себя в листе буду ставить плюсики - пройдено. русский: Дети играющие в осеннем саду китайский: 秋庭戲嬰圖 английский: Children at Play in an Autumnal Garden автор: Su Han-ch'en (蘇漢臣 середина 12 века) шелк, тушь и легкие краски 197.5 x 108.7 см National Palace Museum, Taipei City, Taiwan http://www.npm.gov.tw/ru/collection/selections_02.htm?docno=947&catno=15 Су Ханьчэнь, родившийся в Кайфэне, являлся живописцем, специализировавшимся на изображении буддистских и даосских сюжетов, завершающего периода правления династии Северная Сун. После краха династии он вместе с императорским двором переехал на Юг и поселился в Цяньтане. Отсутствуют подробные описания его жизни, и период его т

сидели как-то мужики за чашкой шампанского, и трепались за жизнь свою - художников. чем больше шампанского - тем громче разговор. и дошло уже до того, что начали обсуждать предмет таксать своего искусства. есть ли слава в том, что бы изобразить пищу, мясо, курицу какуюнить... или например вот корова, что она есть для художника - мясо. но проблема даже не в том, а сложность в повседневности, общеизвестности и узнаваемости предмета. вот нарисуй лошадь без копыт, и народ же будет смеяться, или там у курицы перья перепутай - сразу скажут, что автор сбрендил от чувства собственной гениальности. и тут видимо сработал обьем выпитого, и один из собутыльников вскричал, что он вообще может все что угодно нарисовать! даже быков! и никто не скажет, что это "не быки", и все увидят, что автор - реально гений! народ испугался за друга, и кинулся его успокаивать и говорить, что французское шипучее непригодно для китайского... чиновника?!.. так он чиновник?!.. да он с ума сошел! разошлись. а